但事实上，性欲也只不外是每一个人心底那只被深深压制、规训的野兽，《耻辱》将它从笼中放出，以便使人们无可退避地直面本身与愿望的较劲得掉。

实在良多时辰那种循环并不是在实际中以完全类似的姿态显现出来，每次呈现的情势都具有各不不异的隐喻的提醒。

一个皇帝的女人，在皇帝的眼皮子底下，怎能与其他男人脉脉含情？古有薛平贵戏妻，秋胡戏妻，那都是夫为妻纲的男人试探妻子的贞操，按理说，此时甄嬛已犯忌了，雍正怎能推波助澜，跟没事人似的把她宠到天上去？不管怎么说，这部剧的收视率和好评如潮，证实了清宫戏不搞穿越和接轨，也同样能获取观众的芳心，文艺创作本来就是个老老实实的事，想百花争艳，就得精益求精，吃别人嚼剩的馍没味道，万千宠爱在一身的模式也不一定是常青树，与其跟风，倒不如别具一格地另起炉灶，郑晓龙的成功就是一个佐证

一场悲剧的泉源仅仅是一个误解，而这个误解所酿成的成果却永久没法挽回了。...